🐦 Where in the World is Papageno
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La flauta mágica se graba desde hace casi noventa años, y su discografía es una historia de los estilos de interpretación en miniatura. Cada época ha oído la obra de otra manera: como cuento de hadas, como solemne ritual del templo, como teatro de aristas afiladas. Siete grabaciones, repartidas por esas épocas, cuentan bien esa historia, y ninguna ha envejecido hasta quedarse en mero documento.
Las sesiones berlinesas de Thomas Beecham de 1937 y 1938 con la Filarmónica de Berlín produjeron la primera gran Zauberflöte completa de estudio. Omite los diálogos hablados y el sonido acusa su edad, pero el Papageno cálido y enamorado de la palabra de Gerhard Hüsch y el puro resplandor del fraseo la mantienen sorprendentemente viva.
El registro de Karl Böhm de 1964 para Deutsche Grammophon, de nuevo con la Filarmónica de Berlín, sigue siendo el centro clásico del catálogo, sobre todo por Fritz Wunderlich, cuyo Tamino es quizá el más hermoso jamás grabado. Dietrich Fischer-Dieskau añade un Papageno inusualmente reflexivo.
La grabación de Otto Klemperer para EMI, del mismo año, va en la dirección contraria: espaciosa, grave, monumental, sin ningún diálogo. El reparto es puro lujo, con Nicolai Gedda y Gundula Janowitz entre los protagonistas, y la joven Lucia Popp como una Reina de la Noche de brillo gélido.
La versión Decca de Georg Solti de 1969 con la Filarmónica de Viena es teatro de principio a fin, conducida con mano firme y soberbiamente grabada, con la extraña y fascinante Reina de Cristina Deutekom y el afable Papageno de Hermann Prey.
Nikolaus Harnoncourt, que grabó en Zúrich en 1987 con las fuerzas de la Ópera de Zúrich, repensó la partitura desde cero: acentos mordientes, fraseo cercano al habla, retórica antigua tocada con instrumentos modernos. La Reina de Edita Gruberová y la Pamina de Barbara Bonney dan al experimento categoría de estrellas.
La versión en vivo de Claudio Abbado con la Mahler Chamber Orchestra, grabada en 2005, es Mozart de madurez de una ligereza asombrosa, transparente, tierno y ágil, con René Pape como un Sarastro de autoridad serena y sin esfuerzo.
Para una mirada moderna con instrumentos de época, la grabación de René Jacobs de 2010 con la Akademie für Alte Musik Berlin trata la ópera como teatro vivo. Los diálogos están escenificados de nuevo para el oído, con comentarios de fortepiano y efectos sonoros incluidos, y el resultado se acerca más que ninguna otra grabación al espíritu anárquico del teatro de suburbio de Schikaneder.
Ninguna versión abarca la ópera entera, y eso forma parte del secreto de la obra: es a la vez una comedia, un ritual y una historia de amor, y cada director tiene que elegir un centro de gravedad. Empiece con Böhm por el canto y con Jacobs por el teatro, y deje luego que las otras cinco defiendan su causa. La pieza es lo bastante grande para ganar siempre.
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