🐦 Where in the World is Papageno
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모차르트는 《마술피리》를 추상적인 이상형의 목소리를 위해 쓰지 않았다. 테아터 아우프 데어 비덴의 가수들, 즉 특정한 극단을 위해 썼고, 그 첫 목소리들의 윤곽은 지금도 모든 배역에서 들려온다.
왕자 타미노는 리릭 테너다. 초상화 아리아 "Dies Bildnis ist bezaubernd schön"은 길고 우아한 선율선을 유지하는 능력을 시험한다. 첫 타미노였던 베네딕트 샤크는 정식으로 배운 플루트 연주자이기도 해서, 무대 위에서 주인공의 피리 독주를 직접 연주했다고 전해진다.
파미나에게는 사무치는 사단조 아리아 "Ach, ich fühl's"를 감당할 수 있는 리릭 소프라노가 필요하다. 안나 고틀리프는 열일곱 살에 이 역을 초연했는데, 그보다 5년 전인 열두 살 때 이미 모차르트의 《피가로의 결혼》 초연에서 바르바리나를 불렀다.
새잡이 파파게노는 성량보다 매력으로 승부하는 바리톤 배역이다. 초연 가수는 다름 아닌 에마누엘 쉬카네더, 대본을 쓰고 극장을 운영하던 그 극장주 본인이었다. 그는 현명하게도 가장 좋은 우스갯거리를 자기 몫으로 챙겼다.
가벼운 소프라노인 파파게나는 저녁 내내 자기가 열여덟 살 하고도 2분이라고 우기는 노파로 변장한 채 지낸다. 그녀의 보상은 끝 무렵의 들뜬 파-파-파 이중창이다.
밤의 여왕은 드라마틱 콜로라투라 소프라노의 몫이다. 두 아리아 모두 높은 도 위의 파, 즉 F6까지 치솟는데, 이는 표준 레퍼토리에서 가장 높은 음 가운데 하나다. 첫 여왕은 모차르트의 처형 요제파 호퍼였다. 모차르트는 그 아찔한 고음역을 가족 생활 속에서 익히 알고 있었다.
자라스트로는 정반대의 극이다. "O Isis und Osiris"가 낮은 F2까지 가라앉는 진짜 베이스다. 프란츠 크사버 게를이 이 역을 초연했고, 그의 아내 바르바라가 첫 파파게나였으니, 초연은 어느 정도 집안 잔치이기도 했다.
감독관 모노스타토스는 캐릭터 테너로, 아름답기보다 날카롭고 재빠른 목소리다. 대본은 그를 "무어인"에 대한 인종차별적 희화로 그렸고, 오늘날 진지한 프로덕션들은 이 인물을 어떻게 표현할지 다시 고민한다.
세 시녀는 소프라노 둘과 메조소프라노 하나로, 누가 한 음이라도 부르기 전에 뱀부터 처치한 뒤, 잠든 왕자 곁에 누가 남을지를 두고 다툰다.
세 소년은 보이 소프라노를 위해 쓰인 길잡이 정령들이다. 많은 극장이 빈 소년 합창단이나 퇼처 소년 합창단 같은 단체의 진짜 합창단원을 기용하고, 이들은 종종 무대 장치를 타고 공중에서 내려온다.
베이스 또는 베이스바리톤인 변사(사제 대변자)에게는 큰 장면이 하나뿐이지만, 그 장면이 오페라 전체의 경첩이다. 신전 문 앞에서 타미노와 나누는 대화에서 동화는 철학으로 바뀐다.
전부 합치면 배역진은 네 옥타브에 걸쳐 있다. 자라스트로의 낮은 파에서 여왕의 높은 파까지. 인간의 목소리에 이토록 많은 것을 요구하는 오페라도, 그 요구를 이토록 너그럽게 나누어 지우는 오페라도 드물다.
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