🐦 Where in the World is Papageno
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Nemmeno tre minuti di musica, eppure una carriera può giocarsi lì. Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen, la seconda aria della Regina della Notte, piomba nel mezzo del secondo atto del Flauto magico come un fulmine: re minore, archi scatenati, una madre che mette un pugnale in mano alla figlia ed esige un omicidio. I soprani danno a quest'aria molti nomi. Quasi nessuna la definisce comoda.
Le note spiegano una parte del terrore. L'aria sale quattro volte fino al Fa6, il fa sopra il do acuto, al limite estremo della voce di soprano, e ci arriva non con un unico grido tenuto ma attraverso catene di colorature staccate, ogni nota attaccata separatamente, in tempo rigoroso, con un'orchestra che non aspetta. La precisione è solo metà del compito. La musica deve anche suonare come rabbia, e la cantante deve quindi unire nello stesso fiato l'esattezza di un flauto e il temperamento di una regina vendicatrice. Cantata in modo pulito ma freddo, l'aria diventa un numero da circo. Cantata in modo selvaggio, con l'intonazione che sbava, non sfugge a nessun orecchio in sala. Non c'è dove nascondersi, né tempo per riprendersi.
Mozart sapeva esattamente per quale gola stava scrivendo. Josepha Hofer, la prima Regina al Theater auf der Wieden nel 1791, era sua cognata, la sorella maggiore di sua moglie Constanze, e i suoi acuti prodigiosi erano famosi a Vienna. Entrambe le arie della Regina sono costruite attorno a quella voce. La Hofer tenne il ruolo per circa un decennio: l'aria più temuta dell'opera è nata, insomma, come un affare di famiglia.
Ogni generazione, da allora, ha prodotto una manciata di soprani capaci di farla sembrare possibile. Lucia Popp, nell'incisione di Klemperer del 1964, la canta con una pulizia quasi inquietante, ghiaccio sopra il fuoco. Cristina Deutekom le ha dato con Solti uno splendore strano e guizzante. Edda Moser, con l'orchestra dell'Opera di Stato bavarese diretta da Wolfgang Sawallisch, sfoderava staccati che schioccano come scintille. Diana Damrau, nelle sue serate al Covent Garden, ha trasformato l'aria in autentico teatro, recitando la furia con la stessa intensità con cui la cantava.
La versione della Moser aveva ancora un viaggio davanti a sé. Nel 1977 la NASA la incluse nel Voyager Golden Record, il disco placcato d'oro con suoni e musiche della terra imbarcato sulle due sonde Voyager, dove è l'unica aria d'opera a bordo. Entrambe le sonde hanno da tempo varcato la soglia dello spazio interstellare. Da qualche parte, oltre la portata del sole, la Regina della Notte infuria ancora, e i suoi fa sovracuti vagano tra le stelle. Se un'aria doveva rappresentare l'umanità davanti all'universo, ha un suo senso che abbiamo scelto quella che quasi nessuno di noi sa cantare.
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