🐦 Where in the World is Papageno
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3분이 채 안 되는 음악에 가수의 경력이 걸릴 수 있다. 밤의 여왕의 두 번째 아리아 "Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen"은 《마술피리》 2막 한복판에 번개처럼 내리꽂힌다. 라단조, 몰아치는 현, 딸의 손에 단검을 쥐여 주며 살인을 요구하는 어머니. 소프라노들은 이 아리아를 여러 이름으로 부른다. 그중 편안하다는 말은 거의 없다.
공포의 일부는 악보 자체가 설명해 준다. 이 아리아는 높은 도 위의 파, 소프라노 음역의 바깥 가장자리에 있는 F6까지 네 번 기어오르는데, 길게 지속되는 외침 하나로 가는 것이 아니라 스타카토 콜로라투라의 사슬을 타고 올라간다. 모든 음을 하나하나 따로 쳐야 하고, 템포는 엄격하며, 오케스트라는 기다려 주지 않는다. 그런데 정확성은 과제의 절반일 뿐이다. 음악은 동시에 분노처럼 들려야 하므로, 가수는 플루트의 정밀함과 복수하는 여왕의 기질을 한 호흡 안에 담아야 한다. 깨끗하지만 차갑게 부르면 서커스 묘기가 되고, 격정에 몸을 맡겨 음정이 번지면 객석의 모든 귀가 알아챈다. 숨을 곳도, 만회할 시간도 없다.
모차르트는 자기가 누구의 목을 위해 쓰고 있는지 정확히 알았다. 1791년 테아터 아우프 데어 비덴의 첫 여왕 요제파 호퍼는 그의 처형, 즉 아내 콘스탄체의 맏언니였고, 그 기이할 만큼 높은 음역은 빈에서 유명했다. 여왕의 두 아리아는 모두 그 목소리를 중심으로 지어졌다. 호퍼는 대략 10년간 이 역을 지켰다. 오페라에서 가장 어려운 아리아는 그렇게 집안일로 시작되었다.
그 뒤로 모든 세대가, 이 아리아를 가능한 일처럼 들리게 만드는 소프라노를 한 줌씩 배출해 왔다. 루치아 포프는 클렘페러의 1964년 녹음에서 섬뜩할 만큼 깨끗하게, 불 위에 얹은 얼음처럼 부른다. 크리스티나 도이테콤은 숄티의 녹음에서 기묘하게 일렁이는 광채를 입혔다. 에다 모저는 볼프강 자발리슈가 지휘한 바이에른 국립오페라와의 녹음에서 불꽃처럼 튀는 스타카토를 들려주었다. 디아나 담라우는 코번트 가든 무대에서 이 아리아를 진짜 연극으로 바꾸어, 노래만큼이나 생생하게 분노를 연기했다.
모저의 녹음에는 여정이 하나 더 남아 있었다. 1977년 나사(NASA)는 그녀의 녹음을 보이저 골든 레코드에 실었다. 두 대의 보이저 탐사선에 실린, 지구의 소리와 음악을 담은 금박 디스크다. 그 안에 실린 오페라 아리아는 이것 하나뿐이다. 두 탐사선은 이미 오래전에 성간 공간으로 넘어갔다. 태양의 손길이 닿지 않는 어딘가에서 밤의 여왕은 지금도 분노하고 있고, 그녀의 높은 파는 별들 사이로 퍼져 나가고 있다. 인류를 우주에 대표할 아리아를 하나 골라야 했다면, 우리 대부분이 도저히 부를 수 없는 곡을 고른 것도 나름대로 이치에 맞는 일이다.
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